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| S.Boldbaatar?騎馬的法國人?布面油畫 1992年 |
原標(biāo)題：蒙古國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)
和中國山水相連的鄰邦蒙古國的現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)作品，深深植根于蒙古高原文化和東方游牧文化。20世紀(jì)50年代起，蒙古國專業(yè)畫家隊(duì)伍逐漸壯大。在以往單一的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，多了“印象主義繪畫”、“精神情感繪畫”等新的創(chuàng)作方向。20世紀(jì)60、70年代，“蒙古畫”傳統(tǒng)技法有了長(zhǎng)足的發(fā)展，吸收東、西方繪畫藝術(shù)養(yǎng)分，造型上注重夸張、變形。20世紀(jì)80年代開始，創(chuàng)作方向豐富，“構(gòu)成主義繪畫”和“抽象繪畫”嶄露頭角。20世紀(jì)90年代后，蒙古國藝術(shù)家們的創(chuàng)作思維更加開放，表現(xiàn)題材豐富。表現(xiàn)自然、人民生活、民族歷史的現(xiàn)實(shí)主義作品及超現(xiàn)實(shí)主義作品、抽象作品開始成熟。形成了具有特色的蒙古國繪畫藝術(shù)面貌。
蒙古國現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的
形成及發(fā)展
蒙古國早期的繪畫藝術(shù)，蘇聯(lián)畫家創(chuàng)作的藝術(shù)宣傳冊(cè)等資料，對(duì)其造型藝術(shù)的誕生有著一定的影響。蒙古國畫家D.Chuidog、U.Ydamsuren等，開始到蘇聯(lián)蘇里科夫美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，奠定了蒙古繪畫藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。有一定繪畫知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的畫家群體初步形成，以寫實(shí)主義手法創(chuàng)作的蒙古國人民革命事跡、人民生活、勞動(dòng)模范等題材作品陸續(xù)出現(xiàn)。蒙古國繪畫受俄羅斯美術(shù)的影響，而以油畫創(chuàng)作見長(zhǎng)的俄羅斯美術(shù)，同時(shí)是歐洲藝術(shù)體系的一個(gè)重要組成部分。蒙古國留學(xué)生前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)時(shí)，見證了蘇聯(lián)藝術(shù)從單一化走向多元化的過程。他們帶回了大量歐洲古典傳統(tǒng)及現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作成果，并帶回了一批臨摹作品。這一段繪畫藝術(shù)的發(fā)展過程，與我國20世紀(jì)50年代前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的經(jīng)歷是相似的。
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