群雕《收租院》作品憑借在寫實雕塑中的把故事情節(jié)、實物布置等應(yīng)用于場景的創(chuàng)作手法，在融合蘇式現(xiàn)實主義風格和中國民間傳統(tǒng)雕塑特色的基礎(chǔ)上，開辟出了一條雕塑語言民族化的道路。正如中國美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評論家邵大箴所指出的，“《收租院》的作者們大膽運用中國古代民間廟宇泥塑的傳統(tǒng)方法，進行現(xiàn)代大型雕塑創(chuàng)作，這在我國現(xiàn)代雕塑史上也是一大創(chuàng)舉”。

　　1979年《大足石刻》記錄片截圖

　　近十年后，大足石刻歷史上成功攝制的第一部影片《大足石刻》，由上海科學(xué)教育電影制片廠攝制在1979年成功發(fā)行。此片時長約30分鐘，展現(xiàn)了20世紀70年代末大足北山石刻、寶頂山石刻的形貌。正是由四川省大足縣文物保管所(大足石刻研究院前身)、四川美術(shù)學(xué)院雕塑系協(xié)助拍攝，四川美術(shù)學(xué)院教授李巳生、王官乙擔當技術(shù)指導(dǎo)。

　　1979年，《大足石刻》紀錄片拍攝現(xiàn)場

　　電影受到社會各界的關(guān)注，在港、澳地區(qū)，駐外使領(lǐng)館招待會上多次放映。1979年6月的《大眾電影》雜志，刊發(fā)了梁沾旋，《石刻藝術(shù)的珍寶——介紹彩色科教片<大足石刻>》，開篇這樣寫道：看了上海科影攝制的科教片《大足石刻》，我完全被那神態(tài)多姿的萬千雕像吸引住了。這真是個奇跡，一千多年前的雕刻藝術(shù)就達到如此精湛高深，真不愧為我國文化藝術(shù)的驕傲。