攝影作品為什么會被誤讀

　　“明月清風(fēng)”系列之一 孫郡

　　如今的攝影早已成為最普及的視覺形式，每天通過電子屏幕上的影像了解社會和表達(dá)自己，已經(jīng)成為當(dāng)代大眾主流的生活方式。紐約大學(xué)攝影教授弗里德·里奇在《攝影之后》中寫道：“這顆星球曾被認(rèn)為是平的，但哥倫布沒有摔下去。如今世界又變成平的，在電視屏幕或電腦屏幕上……”照片超越時(shí)間和空間，把人們聯(lián)系起來。它改變了我們接受信息的方式，并同網(wǎng)絡(luò)一起重塑了當(dāng)下的生活。在這個沉浸在影像中的時(shí)代，攝影是否還具有專業(yè)性？我們應(yīng)當(dāng)如何理解攝影？

　　照相機(jī)在不斷改進(jìn)中表現(xiàn)出了簡單易學(xué)的優(yōu)勢，這讓大眾能夠輕易跨入攝影領(lǐng)域，也造成了攝影行業(yè)的松動。近年來，很多報(bào)社、雜志社縮減了攝影記者的數(shù)量，廣告公司也減少了專門從事攝影的雇員數(shù)量。十年前，人們還在討論數(shù)碼相機(jī)是否會取代膠片相機(jī)的主流地位。現(xiàn)在數(shù)碼攝影技術(shù)和手機(jī)結(jié)合，讓所有人都能隨時(shí)隨地拍攝，并在短短幾秒發(fā)表至全球各種展示平臺。小小的手機(jī)解決了攝影技術(shù)和媒體發(fā)布兩大壁壘，成為照片產(chǎn)量最高的攝影設(shè)備。在藝術(shù)界，畫家、雕塑家、觀念藝術(shù)家也紛紛拿起了相機(jī)，創(chuàng)造出不少優(yōu)秀的作品。例如，孫郡帶有中國傳統(tǒng)工筆畫風(fēng)格的攝影作品《明月清風(fēng)》，姚璐獲得世界環(huán)保攝影獎的《中國景觀》等。這兩位攝影人都有長期從事繪畫的經(jīng)驗(yàn)，并將繪畫的語言融入攝影之中。

　　從表面上來看，攝影逐漸從一個專業(yè)性非常強(qiáng)的行業(yè)，變成了一個仿佛所有人都可以參與進(jìn)來的領(lǐng)域。這讓一些攝影師措手不及，業(yè)務(wù)日益減少；而另外一些攝影師則認(rèn)為，無論從技法上還是思想上，真正的攝影家是不會被攝影的大眾化所埋沒的。

　　隨著各行各業(yè)的人們參與到攝影中來，很多人開始懷疑攝影是否還存在專業(yè)性和藝術(shù)性。對于這樣的疑問，20世紀(jì)初期一干攝影理論家和攝影家早已用理論和作品回應(yīng)過了。